第83章

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宿舍里也没有人，灯却是开着的，只是灯泡的亮度有限，只能勉强照出室内的大致布局。

这间宿舍里只有一张单人窄床，贴着西墙摆着。要是按照杰瑞的那间宿舍的布局，紧靠东墙应该放有另一张单人床，但现在东墙那里却空了出来，能看到那墙上有一层壁画，大概就是那些人说的住在这里的“新来的”正在修复中的圣丹迪的壁画了。

但灯光实在太昏暗了，需要走得很近才能看清那壁画到底画了什么。

圣丹迪乃是绘画大师，在世时已享有盛名，创办了自己的绘画工坊，收了不少徒弟。但他存世的壁画作品并不算多，而他的那些徒弟的风格又都深受他的影响，有时和大师本人的笔触、用色都十分接近，除非壁画上有非常明确的落款，否则就连最资深的艺术鉴定师都很难断言某些疑似圣丹迪真迹的壁画是否确实出自圣丹迪之手。

目前全球范围内，公认为圣丹迪真迹壁画的仅有十一幅，其中规模最大的两幅都在圣城内。

一幅就是环绕圣丹迪堂两面墙壁的狩猎画卷，另外一幅则在教皇办公室的南墙上。那是一幅一半描绘地狱，一半描绘天国的壁画。据说第二百四十代教皇菲尔一世就是因为十分喜爱这幅壁画，才将教皇办公室从圣城的西面搬迁到了玫瑰塔楼。

菲尔一世还留下警句：“天国与地狱共存的景象时刻敦促着我的工作，仿佛警钟时时在我耳边敲响，我总怕为时已晚。”

不过，根据圣丹迪本人日记上的记载和他的友人们的回忆录，这位壁画大师并不太喜欢绘制大型壁画，一来太过耗费精力，他时常打完底稿，画过一遍之后，就将细节交给工坊的徒弟们润色；二来大型壁画的通常都由雇主指定主题，而这些主题对圣丹迪来说都很“无趣”。

圣丹迪喜欢在自己参与设计施工的建筑的某处留下一些小型的，主题多变，不受合同约束的即兴创作壁画。他几乎不会在这些壁画上署名，仿佛是将这些壁画当成了一个复活节彩蛋留给后世。

大约三十年前，圣丹迪的绘画手稿本在西庭国被人发现，加上科技日新月异，现在圣城中一旦有人在某个建筑的角落发现了疑似圣丹迪真迹的壁画，便会立即通知相关部门，接着就会有专人通过各种仪器分析颜料的年份，分析画作落成的年份，再和圣丹迪的手稿本上的一些画作草稿比对，确认是否出自圣丹迪之手。

这就多次帮助圣城确认了城中不少藏身在隐蔽角落的小幅壁画乃是大师真迹。

小叶对艺术，对壁画的兴趣不大，尤其是圣城中的这些壁画，大多都是同几个主题，只是翻来覆去地由不同的画家演绎罢了，要不然画的就都是些从姿势到表情都大同小异的圣人，有时候这些身后必定背负明亮光环，身上必沾染了点血惺的圣人连样貌穿着都是一模一样的。

圣城里唯一能让他稍微提起些观赏兴致的也就只有圣丹迪的壁画了。

这些画作的叙事性很强，充斥着各种精心布置的细节，画作的配色有时鲜艳明亮，有时又阴暗抑郁，这两种风马牛不相及的配色风格还常常同时在一幅画作中出现。

圣城中的Omega神父们会定期参与艺术鉴赏课，陶冶情操。小叶给卡洛斯大主教做陪侍实习的时候，跟着他上过好几堂课，卡洛斯神父是主讲人，他不像那些古板的老师，只是在课堂上分发图册讲义，给学生们讲解构图的技巧，所绘人物的背景故事，传达的宗教理念，或是反映的时代风情。

他也会给学生们发讲义，只是那些讲义做得像游戏手册一样，他会给学生们分配一些游戏任务似的活动，像什么写下“天使报喜”的主题都出现在圣城的哪些房间啦，你收集到了多少幅有关地狱的画作啦，不同时代的恶魔都有什么不同的特征啦，诸如此类。

他希望学生们能走出课堂，去观察圣城中的雕塑，壁画，无处不在的艺术细节。

有一次，卡洛斯神父让学生们去收集散落在圣城不同建筑中的，